Essential Flamenco Guitar: Volume 1

Special Order

Essential Flamenco Guitar: Volume 1

Essential Flamenco Guitar: Volume 1

by Juan Martin and Patrick Campbell

Book/2-DVD set. A thorough introduction to flamenco guitar. What are the essential elements and techniques? How does one capture the real essence of authentic flamenco guitar? These are questions addressed in book one. Designed for the complete beginner and requires no prior knowledge of the guitar or flamenco music. The series begins with in-depth demonstrations of how the basic building blocks of flamenco guitar technique are used in actual flamenco music. The material then progresses to a detailed exploration of the individual rhythmic forms - the melodic passages. Martin shows how to apply these when collaborating with a dancer and singer. Note/tab. 3 1/2 hours.
Availability: Out of stock sku: 02-30458DP

$39.99



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Details

Contents:

 

  • Essential Flamenco Guitar: Volume 1
  • Introduction by Juan Martín . . . . . . . . . . . . . . . 6
  • Key to Symbols and Notation . . . . . . . . . . . . . . 7
  • Tuning the Guitar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
  • First Rumba . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
  • Simple Rumba with Ami7 chords . . . . . . . . . . . . 12
  • Alternative Simple Rumba Patterns . . . . . . . . . . 13
  • Second Rumba . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
  • A Modern-Style Rumba Technique . . . . . . . . . . 15
  • Index Finger and Apagado (Bulerías from Lebrija) 16
  • The 4-Stroke Rasgueo (in Verdiales) . . . . . . . . . 17
  • Verdiales Falseta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
  • Verdiales Song . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
  • por medio Chords . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
  • Tientos Chords and Rhythm . . . . . . . . . . . . . . . 20
  • First Tientos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
  • Ligado Exercise . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
  • Falseta for Alegrías por Rosas . . . . . . . . . . . . . . 24
  • 4-Stroke Rasgueo in Tangos. . . . . . . . . . . . . . . . 25
  • Tangos por arriba (El agua se va). . . . . . . . . . . . 26
  • Song Tune (picado) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
  • Picado Exercises . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
  • Zapateado Falseta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
  • Another Zapateado Falseta . . . . . . . . . . . . . . . . 32
  • A Fast Triplet Ending . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
  • More Picado Exercises . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
  • Ligado in Taranto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
  • The Arrastre. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
  • Taranto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
  • Comparing the 4-Stroke, 5-Stroke and 3-Stroke Rasgueos 36
  • Introduction to the Soleá. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
  • Alegrías Escobilla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
  • p, i, m Arpegio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
  • Back and Forward Arpegios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
  • Campanela Arpegio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
  • Campanela in Zapateado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
  • Arpegios in Farruca . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
  • Continual Rasgueo, Alzapúa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
  • The Triplet Rasgueo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
  • Rasgueo followed by the Thumb . . . . . . . . . . . . . . . . 48
  • The Flamenco Trémolo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
  • Exercises for Trémolo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
  • Fandangos por medio (SLOW). . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
  • The Compás of Soleá. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
  • Continuing the Rhythm of Soleá . . . . . . . . . . . . . . . . 54
  • Chords for Soleá de Alcalá . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
  • Adding Interest . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
  • Adding Syncopation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
  • Simpler Ritmeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
  • Transition to Falsetas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
  • Bass-side Golpes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68
  • Simple Falseta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
  • Thumb Falseta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
  • Repeated-Note Falseta. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
  • Arpegio Falseta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
  • Wistful Falseta. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
  • Falseta to Open the Fingers. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76
  • Another Arpegio Falseta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
  • Picado and Arpegio Falseta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
  • Trémolo Falseta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
  • LA CAÑA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
  • Falseta for La Caña . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86
  • Polo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
  • Soleá por medio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
  • More Soleá por medio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92
  • Basic Alegrías por arriba. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98
  • Chords and Ritmeo for Singer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
  • ‘A More Advanced Form’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
  • A Modern Entrada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104
  • Subida. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106
  • Silencio to Escobilla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
  • Escobilla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
  • Transition to Bulerías . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110
  • Bulerías Falseta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112
  • Bulerías de Cádiz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114
  • The Silencio in the Dance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116
  • Falseta A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120
  • An Alternative Ending for Falseta A . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121
  • Falseta B . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122
  • Trémolo Falseta. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
  • Falseta C . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124
  • Falseta D. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125
  • More Falsetas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127
  • Falseta de Niño Ricardo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131
  • Falseta de Ramón Montoya . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132
  • About the Author . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136
  • Juan Martín’s Other Publications . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139

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